Oscar

En lisant Oscar, texte de Linda Dalisi, j’ai une image qui s’est imposée dès le départ, un souvenir… le film de Kurosawa Rêves. Le premier chapitre commence par un enfant sous la pluie devant la maison ; la mère le réprimande et lui dit de ne pas s’éloigner, que quand il pleut ainsi, les renards célèbrent leur mariage et à qui les voit peut arriver quelque chose de mauvais. L’enfant, malgré les intimidations de la mère, s’éloigne et verra les renards qui à leur tour le voient ; puis l’enfant s’enfuit et rentre à la maison, la mère le chasse et dit ne plus vouloir de lui à la maison parce qu’il s’est trop éloigné et a trop vu, et que les renards sont arrivés et ont laissé quelque chose pour l’enfant : un poignard afin que l’enfant se tue. La mère lui conseille de supplier les renards et de le sauver de sa volonté de mourir. NOTES DE MISE EN SCÈNE L’Oscar de Linda Dalisi a trop vu, elle a abandonné la maison et tout ce en quoi elle croyait pour voir, comme jamais auparavant, sa ville, son peuple se briser. Ce voir ne lui permettra plus d’être l’Oscar élevée comme un homme par le père au service de la monarchie. Une fois qu’Oscar voit, elle se brise, perd beaucoup de ce en quoi elle croyait, mais surtout perd une grande partie de son identité. Elle devient un être incomplet, et c’est cette incomplétude qui m’émeut et me mène vers quelque chose de lointain. Quelque chose que j’ai encore aujourd’hui du mal à me remémorer et donc à rapporter au cœur ; tout comme Oscar, je ne me souviens pas quand ce changement est intervenu en moi, quand je me suis rendu compte d’être incomplet et inadéquat, mais cette inadéquation est un puissant baume pour déclencher ce processus créatif que j’ai toujours essayé de garder et de protéger. Un arc décoche la première flèche, peut‑être Cupidon ou peut‑être un des arcs orientaux si présents dans les films de Kurosawa, arme ou philosophie de vie. Je crois que l’Oscar de Linda est une créature habituée à donner, mais à ne jamais rien demander en retour. Tous les personnages sont incomplets, tous les personnages finissent sans jamais se compléter, et se livrent à la mort incomplets ; et c’est peut‑être pour cette raison qu’ils errent comme des fantômes dans une terre intermédiaire qui perd le haut et le bas, une terre où la force gravitationnelle perd son pouvoir d’attraction libérant enfin les âmes des corps et les livrant à l’Amour, le seul Dieu que nous avons peut‑être tous plus ou moins connu. Ce n’est que dans l’instant où l’on ressent l’amour que nous pouvons naître, et pour cela mourir, au même instant où la flèche nous frappe la poitrine. Dieu se moque de nous. Antonio Latella -- Sur les événements Oscar, fille d’un général fervent serviteur de la monarchie désireux d’héritiers mâles, est élevée comme un soldat afin de suivre la carrière militaire du père. Devenue commandante de la garde royale française, Oscar protège Marie‑Antoinette depuis son arrivée en France comme fiancée du futur Louis XVI, et devient pour la reine presque un ange gardien. Les deux femmes, du même âge, tombent amoureuses du même homme, le comte suédois Hans Axel von Fersen. Mais si toutes deux ne peuvent vivre publiquement cet amour — Marie‑Antoinette parce que reine de France, Oscar parce qu’élevée dans la négation de cette possibilité — le sentiment de la jeune reine sera réciproque jusqu’à la fin de ses jours, comme l’a ensuite révélé l’intense correspondance secrète entre les deux. Le lien entre Oscar et Marie‑Antoinette, fondé sur la loyauté et la dévotion de la première, commencera à se déliter lorsque Oscar, en observant la réalité qui l’entoure, mettra sur la balance de la justice la pauvreté, les disparités sociales et la conduite de la famille royale et des nobles. Le monde assiste à la naissance d’une pensée nouvelle, de voix qui s’élèvent en défense des faibles, d’idées et de rédemption civique, collective et individuelle.